BIO
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Beatriz Spelzini (Buenos Aires, 11 de mayo de 1952) es una actriz argentina de cine, teatro y televisión.

Es egresada de la Escuela Nacional de Arte Dramático, la Escuela Nacional de Bellas Artes Manuel Belgrano y la Escuela Nacional de Bellas Artes Prilidiano Pueyrredón. En 2011, Spelzini fue galardonada con el premio Deutscher Filmpreis en la categoría de Mejor Actriz de Reparto por su papel en El día que no nací y con el Premio Konex – Diploma al Mérito por su trayectoria en Unipersonales durante la década 2001-2010. Premio Trinidad Guevara, Premio ACE, Estrella de Mar por el unipersonal Rose y en diferentes oportunidades el premio Estrella de Mar, María Guerrero y Premio Florencio Sanchez. Obtiene también el premio a la mejor actriz en el Festival de Mediometrajes en Noia y Malaga (España) en el 2006 y el premio Podestá 2016 a la Trayectoria Honorable de la Asociación  Argentina de Actores.

CRONOLOGÍA

Anomalía – Bolivia (2017) – sin estrenar –

Delicia (2017) – sin estrenar –

Pistas para volver a casa (2015)

Los inocentes (2014)

Otro corazón (2012)

El gato desaparece (2011)

El día que no nací  – Alemania – (2010)

Cartas para Jenny (2007)

Yo la recuerdo ahora (2007)

Géminis (2005)

Judíos en el espacio (2005)

Cleopatra (2003)

Riconciliati – Italia – (2000)

La isla (1979)

Cuatro pícaros bomberos (1979)

1938. Un asunto criminal – Teatro Nacional Cervantes – (2016)

El Principio de Arquímedes – Teatro San Martín – (2014) Mejor Actriz protagonica.

La celebración (2011-2012)

Cita a ciegas (2009)

Rosé (2008-2010) Mejor Actriz protagonica.

El último Yankee – Teatro San Martín – (2007) Nominada Mejor Actriz protagonica.

Las tres caras de Venus – Teatro Nacional Cervantes – (2005)

La señorita de Tacna (2004-2005)

Platonov – Teatro San Martín – (2003) Nominada Mejor Actriz de reparto.

Stéfano – Teatro Nacional Cervantes – (2002) Mejor Actriz de reparto.

El misántropo o el amante irascible – Teatro San Martín – (2002) Nominada Mejor Actriz de reparto.

Umbral (2001-2002)

Los derechos de la salud – Teatro San Martín – (2001) Nominada Mejor Actriz protagonica.

La gaviota – Teatro San Martín – (1999)

El jardín de los cerezos – Teatro San Martín – (1998)

El vestidor – Gira por España – (1998)

Danza de verano – Argentina y Colombia -(1995) Mejor Actriz de reparto

Hijos (1993)

La casa del español (1992)

Peer Gynt – Teatro San Martín – (1989)

Rey Lear – Teatro San Martín – (1988)

Las brujas de Salem – Teatro San Martín – (1987)

En boca cerrada (1985) Nominada Mejor Actriz de reparto

Los cuentos de Fray Mocho (1984)

Por la libertad (1982)

Rosaluz (1981)

Drácula – temporada Mar platense (1979)

Woyzek (1977)

Los silencios de pedro Vargas – Teatro Nacional Cervantes (1976)

Mamá Culepina – Teatro Nacional Cervantes (1975)

Periodistas al desnudo (1974)

Miniserie sobre Oesterheld (2013)

Historias de corazón, episodio 24: “La sangre debida” (2013)

Miniserie La nada blanca (2012)

Televisión por la inclusión (2011)

Para vestir santos (2010)

Mil millones (2002)

Buenos vecinos (1999)

Fiscales (1998)

La nocturna (1998)

Cebollitas (1997)

Montaña rusa (1994)

Micaela (1992)

Corazones de fuego (1992)

Buenos Aires, háblame de amor (1991)

Me niego a perderte (1987)

El coraje de querer (1980)

Juana rebelde (1978)

GALERIA
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DOCENCIA
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Experiencia en la Docencia (más de 30 años trabajando con niños adolescentes y adultos).

SEMINARIO DE TEATRO .

Cuando empecé a estudiar  mi gran preocupación era encontrar las leyes que permitirían que mi trabajo no estuviera librado a la inspiración. Venia de la escuela de Bellas Artes y las leyes de la percepción me habían abierto todo un campo de comprensión muy importante. Lo mismo buscaba en el teatro. El encuentro con algunos maestros permitió sistematizar el trabajo para poder no solo usarlo en el momento que fuera necesario sino para transmitirlo. Enseñar a actuar es algo muy difícil.
Divido el trabajo en EJERCICIOS DE INSTRUMENTO Y EJERCICIOS DE OFICIO, los primeros tienen que ver con trabajos que ayudan a tener cada vez más libertad, a adueñarse de la propia experiencia, a entender el tema de la impresión expresión. a entrenar la memoria sensorial, en definitiva a todo aquello que alude al propio cuerpo, los ejercicios de oficio, si bien se separan para ser estudiados ,a la hora de trabajar van juntos. tiene que ver con aquello básico que necesito plantearme cuando comienzo una obra, tema de la acción, conflicto, fuerzas en oposición, ver como se genera el conflicto y que cabezas complementarias necesito para que eso viva, mundo del autor, circunstancias dadas etc.

EL ACTOR DEBE TENER UN INSTRUMENTO DISPONIBLE, debe aprender a mirar el mundo otra vez.  Así como cuando se comienza a estudiar pintura descubrimos que los colores se modifican con la luz local, que una estructura no es la suma de partes sino partes que se interrelacionan etc. Así debe pensar el actor su trabajo. esto no garantiza un trabajo genial, cosa que depende de muchos factores, pero si asegura un trabajo correcto, Cada año que pasa me doy cuenta de la importancia de una profunda relajación que le permita al actor entrar en otras subjetividades y tener una mayor libertad.  Las rondas interactivas, el yo afectado , los viajes ,los ejercicios sensoriales, la observación de animales y personas ,los ejercicios de impresión expresión sirven para lograrlo .Cada ejercicios tiene un encuadre muy preciso que permite encontrar libertad en el límite.

Una frase acompaña siempre mi búsqueda:    

“Lo que no tiene raíz en la experiencia no contagia”

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